"Паразиты". Это так метафорично

Фильм вышел еще летом, и от некоторых знакомых слышал неплохие отзывы о нем (тем более, что он с успехом прокатывался на кинофестивалях), но посмотреть получилось только сейчас.

Никаких особых ожиданий не было, думал, что может будет неплохое азиатское кино, но это был тот случай, когда ожидания были обмануты в лучшую сторону, а не в худшую, как это обычно бывает с современным кино.

Снял фильм Пон Джун Хо - тот самый кореец, который отлично выступил с фильмом "Сквозь снег", где в образе футуристического поезда, разделенного на классовые вагоны, была выстроена достаточно цельная антиутопическая сатира на современное общество, хотя не все поняли, что фильм в общем-то не про поезд. А ведь как и в фильме "Паразиты", "это был так метафорично". Данная фраза сполна относится и к новому фильму автора, который продолжает свои эксперименты по соединению элементов мейнстримового кино с остросоциальными темами, как это уже было в фильмах "Сквозь снег" или "Окча".

Фабула, на первый взгляд, простая - семья из четырех человек (отец, мать, сын и дочь), не имея постоянной работы, ищут способ выбрать из нищеты. Сыну в качестве репетитора выпадает шанс попасть в дом богача, и они решают, что эту возможность упускать не следует.

Это приводит к соприкосновению двух не пересекающихся миров.

Данный фильм, пожалуй, самый сложный по структуре из всех его работ - в нем очень причудливо смешаны трагикомедия, драма, триллер, артхаус, социальный памфлет. И вся эта жанровая сборная солянка очень эффектно упакована, что порождает регулярный эффект слома ожиданий, когда фильму раз за разом удается резко менять направление развития сюжета, в результате чего слегка юмористическая история про семью мелких проходимцев, которые втираются в доверие к семье местного богача, оборачивается балансированием на грани главного вопроса фильма - кто же паразиты - представители социального дна, обманом попавшие в мир роскоши, или же жители этого дома, выступающие в роли социальных паразитов.

И автор практически до самого конца балансирует на этой грани, сталкивая абсолютную бедность с абсолютным достатком, в результате чего, юмор фильма (а он тут весьма неплох), в конечном итоге грустный, где хозяин дома рассуждает о том, что ему не нравится, как пахнут люди в метро, а отец нищего семейства созерцательно воспринимает картины социального ада за окном.

А мораль режиссер оставил зрителю, благодаря своему фейковому хэппи-энду, который ясно показывает, что проблему автор поставил мастерски, но предложить ее решение он не смог или не захотел.

Но это достаточно частая проблема в постмодернистской масс-культуре, когда большое число авторов, в том числе и весьма талантливых, вскрывая очевидные пороки общества и социального бытия, куда как менее конкретны с путями преодоления бичуемых "социальных метафор".

Это, конечно, можно считать недостатком, но так как бытие определяет сознание, то можно ли от авторов требовать этих ответов, которые и за пределами кинотеатров дать-то не могут, хотя ущербность сложившийся системы нарастающего социального неравенства очевидна любому здравомыслящему человеку.

Поэтому, с точки зрения сложившийся системы, это по большей части безопасная критика, так как она не предлагает альтернативы.

В фильме "Сквозь снег" революция в вагонах в итоге приводит весь социум к крушению посреди белоснежной пустыни. А раз так, то может быть лучше было жрать тараканов в последних вагонах?

В фильме "Паразиты" главный герой после всех "приключений" остается там же, откуда начинал, но "его борьба" за преодоление своего положения, которую даже бунтом-то нельзя назвать, оказывается, мягко говоря, безуспешной, особенно учитывая судьбу других членов семейства.

Бессмысленный и беспощадный бунт отца семейства против "классового врага" также заканчивается бегством от содеянного в "конуру умного дома".

И это уже характерный для творчества Пон Джун Хо итог - мрачное будущее в рамках сложившийся системы либо на ее развалинах.

В целом, как и в случае с заснеженным поездом, перед нами качественная сатира на классовое общество и нарастающее социальное неравенство, но "мастерство джедая возросло" и в "Паразитах" схожие идеи выражены тоньше и изящнее, без рубленной прямолинейной подачи, от которой разило схематизмом.

Важные для фильма мысли тут порой подаются как бы мимоходом, через казалось бы банальные сцены, которые в конечном итоге складываются в законченную картину. И когда эти ходы режиссера понимаешь, фильм становится смотреть по-настоящему интересно.

В итоге, на удивление очень цельное полотно, с сложным интересным сюжетом, многочисленными подтекстами и метафорами, отличной игрой актеров и неплохим юмором. В этом году, конечно, были неплохие фильмы, но этот произвел наиболее благоприятное впечатление. Тем, кто еще не посмотрел, строго рекомендую к просмотру.

Источник